如果没有同铁干的相遇，可以说不会有晶子这位日本文学巨星的诞生。同时与谢野铁干是在能力和才干上超过晶子的诗人，他作为优秀的诗歌革新的领袖对于晶子在文学上取得的巨大成就起了决定性的作用。然而晶子慢慢崛起，而铁干渐渐活在妻子的阴影中。铁干曾与多个女子暧昧不清，最显著的是与登美子的外遇。后来登美子染上肺结核，年纪轻轻凄凉离世，铁干的刊物停刊情绪低落，一蹶不振。晶子为了让丈夫振作，筹集他去法国的川资，两人还创办“文化学院”提倡女子应该与男子同样接受教育，铁干执教一段后，受聘于庆应大学教授。晶子写作、任教攒了三年钱，支持丈夫的《明星》杂志复刊，因为这个愿望是丈夫最解不开心结。

晶子从24岁发表第一部诗集《乱发》到51岁写完第二十部诗集《心灵的远景》这段时间里，除了诗集以外，还发表了和诗集近于同数量的散文集和数篇小说，同时还在自己家里开办了《源氏物语》的讲习班。她在35岁时出版了《新译源氏物语》，以后又出版了《新译荣华物语》和《新译紫式部日记》、《新译和泉式部日记》、《新译徒然草》等古典文学的现代语译本。她不仅从事文学活动，而且在创立新女性文学者的组织“青?社”时，作为赞助会员参加活动并投稿。另外她还参与《日本古典文学全集》和自己的文集、全集的编辑工作。以上成就仅属于她履历中有代表性的事情，若细看更能发现不论从数量上还是质量上都是丰富多彩不胜枚举。向社会奉献如此大量的诗集、著作、编著和译著，如果没有相当的体力和精力是实现不了的，但她并不是把所有的精力都投入到文学活动上，相反，她从和铁干结婚后的第二年开始（25岁）到42岁的17年里，共生育了12个孩子，其中一人夭折。丈夫铁干的收入不定，扶养11个孩子沉重的担子压在她一人身上。生活不但不富裕反而十分贫困，没有华丽的衣饰，甚至买不起牛奶和砂糖给孩子。她常常是为了明天的粮食赶写文章养家糊口。谁也想象不到理应沉湎在罗曼蒂克的诗歌世界里的晶子的现实生活是湮没在日常琐事的堆积中。

即使是在家庭充斥着电气化生活用品的现代生活中，既要扶养11个孩子，又要创作出那么多的作品，也是相当不容易的事情。在没有电气商品也没有快餐食品，居住环境不如如今，交通也不发达的时代，她却成功地把家务和事业的矛盾统一起来。她的文学成就固然令人瞠目，但她作为实际生活者的能量之大，之旺盛，不能不使人发出惊异的感慨，而且她所从事的还是文学这种极为优雅的工作。1935年（昭和十年）3月6日，她心爱的丈夫铁干因病离开人间，享年63岁。

晶子在女人的生存还十分艰难的社会状况下，作为诗人、作家、妻子、母亲，如同驰骋纵横的烈马，激烈而强壮，并且以极大的耐力生存下来。进入1930年，满洲事变（九一八事变）、五一五事件、退出国联一系列事件发生，日本前进在军国化的路上，言论自由也日渐受到束缚，1936年，58岁的晶子对国家的思想统制这样写道：“或许，只看到当前动态的人们会说‘自由已死’。然而，‘自由’只是蒙脸哭泣着，并没有离开。因为，无论何人，他的内心深处都祈盼着‘自由’的重生。”

但时过境迁，九一八事变之后，与谢野晶子却抛弃了日俄战争期间持有的宝贵的反战思想，转而美化天皇制国家权力，讴歌日本帝国主义发动的侵略战争了。

日军空闲少佐在江湾镇战斗中被中国军队俘获，虽受到优待却仍然要求自裁结束生命。对此与谢野晶子“有感而作”组诗《红颜之死》为侵华日军歌功颂德。

她声称：“要借此机会扫除所有煽动阶级斗争的错误思想”。为此她于1932年6月在《日本国民》“别卷”上发表了《日本国民——朝之歌》，盛赞天皇统治下的日本，盛赞侵华日军的武士道精神，呼吁日本国民大力配合日本帝国主义发动的侵华战争。

与谢野晶子的长子与谢野光回忆说：“我的感觉是，家母其实是很尊崇皇室的，甚至到了有点可笑的地步。这个情况其实外边的人们并不怎么知情。”

1942年（昭和十七年）她65岁时永远离开了人世，时值太平洋战争刚开始。次子驻西班牙大使与谢野秀，孙子安倍内阁大臣与谢野馨。

晶子自幼喜读古典文学、当代文学和翻译作品，曾从河井醉茗学习过短歌，1899年开始发表作品。后在大坡堺市高等女子学校毕业。1900年参加新创刊的诗刊《明星》杂志社同人团体“东京新诗社”，并以短歌跻身诗坛。她的诗作具有自由的格调、奔放的语言，赤裸裸地歌颂青春与爱情，字里行间透露出梦幻般的遐想，表现出反封建道德的意识，被认为达到了浪漫主义短歌的顶点。此间，她在创作上正处于旺盛期，每月均发表数十首短歌，后来所有作品被收编在她1901年在东京出版的第一部短歌集《凌乱的头发》中，她大胆直率地描绘了对丈夫铁干热烈奔放的爱，获得了当时年轻一代的一致共鸣。她也因而一跃成为明星派主要诗人。其作品风格亦被称之为“晶子调”，为当时的青年一代诗人均竞相模仿。

1904年日俄战争爆发后，俄国文豪托尔斯泰发表了一篇抨击战争的文章，日本的报纸刊载了此文，从敌国传来的反战讯息深深感动了晶子，26岁的她以对半年前被征发参加旅顺包围战的弟弟诉说的形式，在《明星》9月号上发表了反战诗《你不能死去！》，并先后出版了唯美主义歌集《小扇》、《舞姬》，以及与丈夫和谢野宽合著的《毒草》和与山川登美子、雅子合著的《恋爱如衣着》等，因一些作品中的措辞激烈，曾被攻击为“乱臣贼子”。后来，她的浪漫主义热情逐渐消退，创作风格改倾向于贵族趣味，开始追求华丽的色彩，作品有诗集《常夏》（1908）、《佐保姬》（1909）、和《梦之花》等。1911年的诗集《春泥集》发表后，被一些诗人推崇备至，其中诗人上田敏在为该诗集写序时，称赞她为“日本女诗人中最负盛名的一位，后世必将承认她是明治时期的光荣存在”。1911年（33岁），日本第一本女性杂志《青鞜》创刊，晶子参与其中，她赠送的赞辞被放在发刊词卷首，“群山震，红日升，所有沉睡的妇女如今将清醒、行动起来”。

大正元年（1912年），与谢野晶子同丈夫一起赴法国旅行。回国后，她的创作进入了另一新的高峰，先后出版了《舞衣》、《太阳和蔷薇》和《从夏到秋》等多部诗集。在这些情调低徊的自由体诗中，她歌颂了大自然的绮丽风光，倾诉了个人生活的艰辛，并直触时弊和黑暗政治。另还发表了短篇小说《云的种种》、长篇小说《走向光明》和童话集《八夜》、《弯弯曲曲的河流》等作品，展示出她创作形式的多样化。此外，她还用现代日语翻译了《源氏物语》、《徒然草》等古典名作。在进行文学创作的同时，她也十分关注妇女问题和社会问题，写过《贞操论》，列举了在贞操问题上的种种相互矛盾的观点与态度，同时指出了男女在这方面的不平等现象，认为贞操不应该作为一种道德标准。曾出版过15部评论集，并从事诗歌理论的研究。后期创作了《明天》、《啊，五月》、《斜倚桌前》和《你不要死》等自由体诗。作品虽然构思精巧，比喻贴切，寓意深刻，不过却很少再有艺术上的创新。1942年5月29日，她在大阪逝世，享年63岁。

五尺秀发水中飘柔

有谁知，隐而不露少女心。

那女子二十华年，

君不见，青丝秀发美如盛春。

春思之国恋情之邦，

曈曚发亮，幽香来自梅花发油？

稚嫩皮肤含热血，

只懂说教，岂非寂寞。

欢悦春宵夜，

覆琴乱发复。

重梳少女髻，

京城天已明，

轻推唤郎醒，

在诗集《乱发》中，充满着少女甘美而忧伤的恋情，是一部大胆而直率倾吐感观性的诗集。在旧的封建道德横行于世、女人处于半奴隶性质的时代，能够如实地歌颂自己的青春和甘美的恋情的晶子的诗歌引起人惊叹。而且她不仅把自己的理想表现在诗歌创作上，而且还实现在自己的生活中。

-叹旅顺围剿军中的弟弟

呜呼！吾弟，我为你哭泣，千万莫要送命去。

君为雁序最末子，爹娘宠爱集一身。

春晖庭训遵正道，难道教你去杀人？

二十四载恩情重，讵料天涯成永诀！

堺市老铺新主人，百年祖业要续承。

为何你要去送命，旅顺存亡何关情。

君可知，吾家时代陶朱业，背祖远征无先例。

吾弟切勿去送死，君王消遥复消遥。

让你替他去洒血，让人殉在虎狼道。

血染沙场为哪般？难道此谓光荣死？

君王若有爱民心，当何思于此一切。

呜呼！吾弟，你不该去征战死。

去秋娘送爹长逝，悲叹未息今送子。

肝肠寸断佳无依，孤苦伶仃常饮泣。

人言圣代多安康，谁怜老母白发丝。

门帘后边恸声咽，袅娜新娘生死别。

恩爱无比才十月，不忍从此成永诀。

试想可怜少女心，本欲青藤绕树依。

你是她唯一依靠人，啊，吾弟！你不要送死去。

这首诗流露出对战场上的弟弟的思念之情，真切动人。这首诗当时被视为是批判日本战争政策的反战诗，处于社会诽谤之下，有的漫骂她为逆贼，“国粹主义”文艺批评家大町桂月就批评晶子是“家重要，国可亡”的“商女”。但她毫不屈服。她说：“除了如实倾诉真实的心境外，不知道还有别的创作法。”就这样，她与那些人进行了针锋相对的斗争。她始终如一地用真实的声音讴歌真实的心情，创作出打动人们心灵的艺术世界作为自己的奋斗目标。与谢野晶子这颗近代黎明的夜空上闪烁的明星，在尚未完全天明的空中放射出灿烂的光辉。