更新时间：2024-06-07 20:02
《云洞流泉图》下部画草阁数栋，临溪而建；一道流泉由右侧山间，层层跌落而下，注入横过画面的溪流中。稍远处的山坡上，有一座小村落。更深远的幽谷之间有一组建筑，高耸的屋脊、翘起的飞檐，像是寺庙的殿堂。左侧一条蜿蜒的山道，若隐若现，似是通往幽谷间的寺院，一老者行走其间。
画面上作者自题诗：“端居兴未索，觅径恣幽讨。沿流戛琴瑟，穿云进窈窕。源深即平旷，巘杂入霞表。泉响弥清乱，白石净如扫。兴到足忘疲，岭高溪更绕。前瞻峰如削，参差岩岫巧。吾虽忽凌虚，玩松步缥缈。憩危物如遗，宅幽僧占少。吾欲饵灵砂，巢居此中老。”署款：“甲辰仲春作于祖堂。石溪（谿）残道人。”钤“介丘”朱文印、“石谿”白文印、“白秃”朱文印。无鉴藏印。
《云洞流泉图》作于清代康熙三年（1664年），髡残时年五十三岁，表现的是髡残晚年居地南京郊外的祖堂寺一带的风光。由画上的题诗可知，《云洞流泉图》是髡残为觅咨幽，身临云洞流泉，心境为之升华之后有感而作的。
技法
《云洞流泉图》以高远法构图，近景苍松古木耸立崖畔，水榭数间错落溪边，右侧溪水流淌，承接中间的飞泉。中景为画的主题所在，奇石峻峰，云岚流转，流泉直泻溪涧。左侧有石阶上盘，右侧有流泉下注，二者相互对比成趣。以云雾遮掩的楼阁古木为转承，形成远景的危峰突石。以云雾遮掩的楼阁古木为转承，形成远景的危峰突石。
风格
《云洞流泉图》的画风法元人黄公望“浅绛”山水笔意。以赭石色连皴带染山体，以盘曲短线勾勒山石，以浓墨润笔点苔。注重虚实对比，以繁复叠嶂的岩石和华润蓬勃的草木为实景，以云雾、泉水为虚景，虚中有实，实中有虚，相映成趣，益显生动灵秀。山体布局，自坡脚起势，经苍松转承到中景和远景的高山危崖，层层蓄势，有如蛟龙腾起。更因云岚流泉下沉下坠之对比，益添山体腾空跃起的恢弘气势。
上海市美术家协会会员王克文：章法繁复，写丛岭叠嶂，境界幽深……在笔墨运用上，《绿树听鹂》运用淡皴浓点，皴笔淡而疏松，近皴似擦；而此图则以重墨线骨来确立形象骨体，用笔“脱头落攀”迹断意连，秃笔取姿，磊落不拘；笔意《绿》图偏巧而虚；《云》图偏拙而实；前者多干笔皴与擦；后者多千湿并用，勾与皴相融；《云》图突出云、洞、飞泉主体，奇在近景松树等丛木作极度夸张的强化处理，与中景山体在布局上浑然一体，云烟掩映处虚实相映成趣，使画意灵动而特具魅力。（《南画山水技法》）
髡残（1612年－约1672年），俗姓刘，武陵（今湖南常德）人。幼年失怙，青年出家为僧，法名髡残，字介丘，号石豀、白秃、石道人、残道者等。明亡后寓居南京，修禅弘佛之暇潜心于山水画的创作。他承袭元人王蒙，明人沈周、文征明诸家笔法，结合自身的感悟，形成独特的山水画风。善用秃笔渴墨，以线造型，在深浅、断续、粗细线条的相互交叉、转换、顿挫中表现幽僻的景致，意境苍莽，画格高逸古拙。他与同时代的程青溪合称“二溪”，与原济（石涛）合称“二石”，与八大、弘仁、石涛并称“清初四僧”。