更新时间：2024-06-07 20:20
张好好诗并序
牧大和三年佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌舞来乐藉中。后一岁，公镇宣城，复置好好于宣城藉中。后二年，沈著作述师以双鬟纳之。又二岁，余于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。
君为豫章姝，十三才有余。翠茁凤生尾，丹脸莲含跗。高阁倚天半，晴江连碧虚。此地试君唱，特使华筵铺。主公顾四座，始讶来踟蹰。吴娃起引赞，低徊暎长裾。双鬟可高下，才过青罗襦。盼盼下无袖，一声离凤呼。繁弦迸关纽，塞管引圆芦。众音不能逐，袅袅穿云衢。主公再三叹，谓之天下殊。赠之天马锦，副以水犀梳。龙沙看秋浪，明月游东湖。自此每相见，三日以为疏。玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐。旌旆忽东下，笙歌随舳舻。霜凋小（此字点去）谢楼树，沙暖句溪蒲。身外任尘土，尊前且欢娱。飘然集仙客（著作任集贤校理），讽赋期相如。聘之碧玉佩，载以紫云车。洞闲水声远，月高蟾影孤。尔来未几岁，散尽高阳徒。洛阳重相见，绰绰为当炉。怪我苦何事，少年生白须。朋游今在否，落拓更能无。门馆恸哭后，水云愁景初。斜日挂衰柳，凉风生座偶。（阙三字）襟泪，短章聊（下残）。
卷前有宋徽宗赵佶书签“唐杜牧张好好诗”，并钤有宋徽宗的诸玺印。
后纸有历代名家跋文，据《式古堂书画记考·卷七》所记，该卷后元人诸跋，是从唐赵模《千字文》后移来。
此卷鉴藏印有“弘文之印”“宣和”“政和”（连珠）“宣和”“政和”“内府图书之印”“秋壑图书”“张氏珍玩”“北燕张氏珍藏”“项子京家珍藏”“张则之”“蕉林居士”“宋荦审定”“张伯驹珍藏印”等，以及清代乾隆、嘉庆、宣统三帝御览及清内府鉴藏印11方（朱文）、张伯驹鉴藏印等。
《张好好诗》大约成于唐文宗大和九年（835）前后。杜牧作为唐代风流才子，在扬州、宣城等地经常问柳青楼，据载，大和三年（829），杜牧初遇张好好时，她是一个年仅十三、能歌善舞的女子；数年后又遇张好好时，她已是一个饱经沧桑的女子了。杜牧缅怀当年，感慨今日，于是就有了这一卷“感旧伤怀”的长歌——《张好好诗》。
另外，《张好好诗》无作者款识，对于此卷的作者，当代学术界也有少量争议。学术界大多认为此卷为杜牧真迹，如徐邦达、杨仁恺、曹洋、孙大军等人。但也有少部分人持否定之说，如刘宏伟、林鹰等，乍看有一定道理，但无有力证据，故难以使人信服。
宗法二王是唐代主流，杜牧用笔也是以二王一脉为宗的。《张好好诗》中如“高、殊、云、前”等字可以明显看到右军《圣教序》的影子。同时，杜牧传承着六朝笔法：杜牧之《张好好诗》“大有六朝风韵”者，盖亦赏其中截有丰实处在也“中截丰实”这一点，如：“水、牧、低、弦、吴等字，处处可见其“中实”的用笔，丰厚而古雅。
《张好好诗》墨迹笔画粗细对比强烈，提按动作夸张，瞬间完成动作转换。无不体现了杜牧精湛的控笔能力。质重沉厚与轻灵飘逸在杜牧笔下同出，“大珠小珠落玉盘”，平添新奇。杜牧将这种强烈的对比关系应用在一个字间，或者相邻的前后字间。将两种审美情趣集于一件作品之中，却没有突兀的感觉，这不但需要超强的把控能力，更需要智慧。如“岁公镇”一组：“岁”字沉着稳健，一笔一画徐徐展开；“公”字渐渐加速，至“镇”字则用笔灵活飞动，摇曳生姿。这是一个从徐到疾的加速过程，更是一个情绪的发展过程。
《张好好诗》中许多字的书写都是求稳的，如“年十、城、每、东”等字，平静庄重如楷书。又如“藉、于、有、之沙”灵动多姿，或笔尖跳跃，灵巧如山中矫兔；或痛快疾驰如渴骥奔泉，势不可当。
杜牧此篇取法六朝，这是远距离笼统而言的。如果从近距离看，杜牧也有吸收像颜真卿、怀素（小草）笔之处。整幅作品是由温和转而粗犷的，从二十五行左右开始。杜牧开始在书写时，用笔还是很精细的，抹尖了笔锋细腻的刻画，一副一本正经、谨慎从事的样子，由此也带来了放不开的痕迹，线条如同胶住一般，又如同卷刃一般，如“牧”、“故”、“好”字的右部，转动无力，收束紧张，停顿勉强，甚不明快。
有的字的结体也很不妥当，如第三行之“来”字，这个字结体并不复杂，却在杜牧笔下比例不调，头重脚轻。第四行的“岁”字作欧阳询楷书状，一笔一画纯粹楷法。这个字显得特殊之至，露出了不合群的情调，不知杜牧何来的灵感。可是，如果把这个“岁”字从篇中抽出来单独欣赏，则会惊异于杜牧在楷书上所下的很大一番工夫，看那“戈”笔银钩铁画，弹性极强，比起欧、柳也毫不逊色。只是放置在行草篇幅中，矛盾也益加不可调和了。从第二十五行起，作者的用笔走向大胆、真率，不再是尖细地笔锋行走了，而是有分量地戳入，中、锋并用，妍中有险，柔中有刚。譬如：“忽”、“凋”、“身”、“且”、“句”诸字，凡转折处皆按出棱角，显得特别刚硬，与宋代的米芾行书有些类似。和前面相比，作者也带来了一些粗糙痕迹，却给人以自然、质朴、粗犷和浑厚。如“楼”字，是那么的苍茫，运笔似不经意，转折自如，一气呵成。在用笔率真大胆的同时，用墨仍然是湿润和饱满的，作者甚至还用了些许淡墨，在湿润中伴有迷迷蒙蒙的晕化效果，所以整幅作品欣赏一过，给人感觉并不强烈，但是作品中蕴含的深沉，却很令人几番寻味。
《张好好诗》全篇质朴，笔迹浑厚、随意，绝无妆点。它也带有杜牧歌一般的格调，特别是后部分，挥洒自如、放纵多姿、明朗健爽的因素使人感到作者的爽快，显然已没有什么可以顾忌或束缚了。
清代顾复《平生壮观》：“牧之此诗，纸墨颇佳，书欲成舞”。
《张好好诗》于北宋徽宗年间（1082—1135年）时入宣和内府。后曾递藏于南宋贾似道、明代项元汴、张孝思、清代梁清标等鉴藏家，乾隆年间（1736—1796年）入藏清内府。1924年，溥仪将此卷携出宫外，流散于东北。1950年，琉璃厂论文斋老板靳伯声的弟弟在东北得到此卷，带来北京，转手持往上海。近代收藏家张伯驹得知此消息后，急托墨宝斋马保山追寻此卷，以免此卷流失海外，终以重金购回。1956年，张伯驹将此《张好好诗》卷捐赠政府，后一直为北京故宫博物院收藏。
《张好好诗》在《宣和书谱》卷九、《悦生所藏书画别录》、《清河见闻表》、《珊瑚网·书跋》卷二、《平生壮观》卷一、《式古堂书画汇考》卷八、《大观录》卷二、《吴越所见书画录》卷二、《石渠宝笈初编·养心殿》等著录。
2016年9月6日—10月26日，“故宫藏历代书画展”第三轮第二期在故宫博物院武英殿书画馆举办，《张好好诗》为其重要展品。
杜牧（803－853），唐代诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。太和二年（828年）进士，曾为江西观察使、宣歙观察使沈传师和淮南节度使牛僧孺的幕僚，历任监察御史，黄州、池州、睦州刺史，后入为司勋员外郎，官终中书舍人。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”，以别于李白与杜甫。有《樊川文集》二十卷传世。亦工书法。《张好好诗》为其在世的书诗墨迹。