更新时间：2024-06-12 14:48
汪昱庭（1872～1951）名敏，号子夷。安徽休宁人。早年经商，喜爱音乐，初习箫、三弦。清光绪二十六年（1900年）,从邻居王惠生学琵琶,先后又向浙江派琵琶李芳园、殷纪平以及倪清泉,陈子敬学琵琶，集浦东、平湖两派之所长，自成一家。善于弹奏琵琶文武套曲。曾对李芳园传谱的《浔阳琵琶》一曲加工润色，改名《浔阳夜月》,又名《浔阳曲》,删弃了李谱每段结尾的长段捺音和繁音花指，使曲调更为质朴，被人称为“汪派琵琶”。
由他编订的琵琶手抄谱《汪昱庭琵琶谱》中,主要载有《淮阴平楚》《郁轮袍》《阳春白雪》《塞上曲》《夕阳箫鼓》《月儿高》《灯月交辉》《青莲乐府》等曲。其中《阳春白雪》是汪派琵琶的代表作。
汪昱庭（1872～1951）号子夷，上海琵琶派的创始人，原籍安徽休宁。1885年到上海谋生，后定居上海。汪昱庭幼好绘画、音律，其画有板桥法，而音律尤佳。1900年在上海向邻居王惠生学琵琶，并经常去观摩当时的琵琶名家周永纲的演奏，后师从李芳园、倪清泉、陈子敬等名家，兼收并蓄，逐渐形成自己独特的风格。1920年大同乐会邀请汪昱庭教授琵琶，随后一些国乐社团纷纷请他担任琵琶教师，名声大振，从而创造了近代重要的琵琶流派－－汪派。汪氏把琵琶古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱（工尺谱），且都是亲笔抄写后送给学生，现已成为珍贵的墨宝，后来的琵琶名家，多数出自汪门，如李廷松、卫仲乐、孙裕德、程午嘉、柳尧章、金祖礼、陈天乐、张萍舟、陈永禄等。
汪氏对于琵琶的主要贡献有：在技巧方面，首次运用上出轮，从而奠定了当代琵琶右手手型结构的基础；在夹弹方面，他提出的“龙眼”、“凤眼”确定了夹弹的手型框架，可以说，汪氏对于琵琶技艺的发展起了承上启下的作用。在乐曲方面，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练，如他把《李氏谱》的10段《阳春古曲》改编为7段，全曲焕然一新，结构紧凑，现已成为广为流传的琵琶名曲。他对《浔阳琵琶》也进行了删减润色，乐曲显得更为质朴典雅，现在蜚声国内外乐坛的民族管弦乐曲《春江花月夜》最初就是以他的版本为基础改编的。在《十面埋伏》中，他创造了“凤点头”、“哆罗子”等指法，现以成为流传最广的版本。
汪氏的传谱，经中央音乐学院收集整理，1980年编成《汪昱庭琵琶谱》。