更新时间：2024-09-19 02:03
初春，江上游走的冰排给生活在江边的小村带来了多年不遇的特大渔讯。开杂货店的马老五率先赶向江边捕鱼，大家也纷纷赶向江边。正当大家兴奋地忙着捕鱼时，马老五却收回鱼网，赶车去镇上进货了。在回来的路上，马老五发现电话线断了，但没有告诉任何人。天气越来越热，因不能与外界联系，而家家都没有备盐，眼看着捕来的鱼运不出去又腌不了，大家心急如焚。马老五进货回来，却抱出了收鱼每斤3元，卖盐每斤8元的价钱。马老五压低鱼价抬高盐价的做法引起了全村人的气愤却又无奈。
陈老爹的儿媳凌花是马老五的外甥女。村长找来菱花请她去说情，但也无济于事。马老五的儿子川立因为父亲的贪婪，赌气不回家，结果得了重病。为了全村人捕来的鱼不烂掉，菱花不顾身孕，背着家里人翻山去镇上背盐，结果被熊所伤。面对全村人愤怒的目光和亲人们的举动，马老五幡然自醒，悄悄背盐送到各家门前，并主动修通了同镇上联络的电话线。
演职员表参考资料来源、、、
角色介绍参考资料来源、
2000年春天，韩志君自筹资金、自负盈亏，拍摄影片《美丽的白银那》，这是长春电影制片厂推行“准独立制片人”的开山之作。影片取材于迟子建的小说《白银那》，在电影文学剧本的创作中，他与中国鲁迅文学院的同窗迟子建进行了交流，他动用了自己许多的生活积累，变动了小说中的人物，使其情节更加电影化了。
韩志君在《美丽的白银那》中只用了198个镜头，最长的镜头达5分钟，而一般电影则由千余个镜头构成。
《美丽的白银那》着意追求人物真实质朴的情感和生活流动的韵味，既像农村风俗画，又似田园叙事诗，体现了较高的人文品格和艺术品位（新华网评）。该片是一部作家电影，非常田园化生活化。编导在作品中输入了对生活的感情，探讨在经济大潮下农村的各种人物关系以及各自利益的冲突。影片里人各有貌，但是艺术的功能并不满足于看到鲜活的人物并能记得住。看影片的时候几次似乎都要产生一种特别的冲动，但都没有到位就过去了。马老五的人物塑造是从自私、自责到自醒的过程，这个过程非常重要。一些人的自私在这块土地上得以膨胀，如果影片能够充分展示这种特殊的心理状态与生存环境的关系，在马老五的心灵空间不断地探索并且展开丰富的戏剧冲突，才能够产生震撼心灵的感染力。其实影片提供了非常好的让马老五产生自责的情节，可惜影片仅仅在客观环境中展开矛盾，没有描述人物对整个事件的心理反馈，缺少人物内心深层的更为复杂的东西。在市场经济中不免有以金钱为中心的人，马老五的自醒过程会对很多人有所启迪（北京电影制片厂导演黄健中评）。
《美丽的白银那》是相当好的，对于农村商品经济的出现以及人与人之间关系的变化，做了现实主义的描述，城市人和农村人看了都会从中想到很多问题。影片对话生动，在情节、人物塑造、镜头运用等一些基本方面还是到位的。马老五会经营又自私贪钱，是现在农村市场经济中出现的很有特点的人物。这个人物在村里造成鱼和盐的矛盾是影片的核心，观众想看到的是他给别人造成困境时的心态，思想脉络以及情感变化。但影片对这些表现得不够，反而把笔墨分散在次要人物、次要情节上了，这样就拿不出更多篇幅丰富主要人物和主要矛盾（《电影艺术》杂志总编辑王人殷评）。